白金大神跳舞说网文之二——情节和套路的前世今生
小说三要素，人物，情节，环境。
情节排在第二。
或者我们通俗点说，这个情节，也就是我们所谓的故事，所谓的套路。
来说说，情节和套路的前世今生吧。
19世纪的著名作家福楼拜说过一句很拉仇恨的话：所有的故事套路都被他们那一代的作家写尽了，以后不可能再有新的故事套路出现了。
他这话狂不狂？
很狂！（不爽）
他说的对不对？
……他妈的，他说的对！（更不爽）
至少，一百多年下来了，到现在为止，的确，我没看到任何一本小说的故事套路，超越了福楼拜那一批人……
说起来挺可悲的，不是么？
《琅琊榜》好看吧？
它其实就是一个翻版的《基督山伯爵》，主角被害，落难，换身份，回来复仇。
更不用说那些大家耳熟能详的套路了。
男主角掉下悬崖，捡到武林秘籍。
金庸就这么干了，而且干了不止一次！！
张无忌！段誉！袁承志！！
都是在悬崖下的山洞里，找到了武林秘籍（九阳神功，北冥神功，金蛇秘籍）
女主角女扮男装，遇到没认出她女儿身的男主，男主对女主很好，女主感动，以身相许。
郭靖黄蓉就是这么相遇的。袁承志和温青也是这么相遇的。
女扮男装的段落熟不熟悉？
特么的梁山伯祝英台不就是嘛！几百年前古人就这么写了啊！
还有很多读者视为创意天才的无限流。
说穿了，不就是把一群人仍在一个相对封闭的小地图里，让他们对付怪物经历生死搏杀么？
这个套路，在好莱坞电影早有大神做过教科级的讲述和归类。
这个分类叫做：怪物盒子。（大神布莱克施耐德，写的编剧教材《救猫咪》里对电影的一个类型分类）
无限流做的无非就是在一本书里弄出了N个怪物盒子罢了。
当你写书，或者看书的时候，你会发现……现在的东西，都是前人写过用过的套路啊。
是的，没错。
我微笑着回答你。
真相就是这样的。
然而，这并不可悲。
我很不赞同一些初写者，上来就说，我要颠覆套路，绝不写套路，写新意！
我要说：恭喜少侠，踏足江湖第一步，先把自己99.99999999%的路堵死了。
我更想对大家说：不要鄙视套路，套路是一个伟大的存在！！
而你们所鄙视的那些被你们认为不好看的套路，唯一的原因是：作者笔力不够，没把这个套路写好。
比如掉下悬崖捡到秘籍这种套路，金庸大大重复用了三次！你们还不是照样看得屁颠屁颠的？然后跪在地上唱《征服》？
换个扑街作者来写，你肯定破口大骂。
对吧。
这是笔力造成的。
当然，笔力的事情以后再说，我想表达的意思是：请各位写作的人，对套路这个东西，报以尊重的态度！
因为，套路，是我们的前辈作家们，给后代作家们留下的最宝贵最伟大的财富！！
大家都知道，我一向反对说什么网文有写作秘籍。
但是，如果勉强要说网文真的有一个东西最接近秘籍这种概念。
那就是故事套路！
身为继承了前辈伟大财富的我们，不对着套路敬香三柱也就罢了，你居然鄙视它？
简直不知道天高地厚。
试着想颠覆套路之前，还是先了解一下套路是什么吧。
影视的戏剧理论里，有一个三要素
有趣，突兀，合理。
是什么意思呢？
简单做个假设。
假设有个故事，说的是，有一个人被绑架了。
你有没有兴趣看？
没啥大兴趣啊。绑架案多了去了……
那么，改一下。
有一个美女被绑架了。
你有兴趣去看么?
好像兴趣也不大啊。
好，我再改一下。
有一个大美女，被一只孔武有力的猴子给绑架走了！
你有没有兴趣去看？
我擦，当然有啊！还有这么扯淡的事情？
这就叫有趣！
然后我告诉你，我擦，那个猴子和美女居然相爱了！绑匪爱上了肉票！
这个急转弯很酸爽吧？
这就叫突兀！
那么，下面我再告诉你。
那只猴子叫金刚，故事是这样的……巴拉巴拉巴拉巴拉……最后金刚为了美女，爬到摩天大楼楼顶打飞机了。
你是不是就觉得……
咦？合理了！！
看到没？
有趣，突兀，合理！
当然了，这三者的先后顺序并不是固定的，甚至也并不一定是一个个出现，也可能是同时出现。
无论是影视剧，还是小说，如果能做到有趣突兀合理，这三要素，大部分来说，就符合一部出色小说的基本要求了（当然了，还得看你的笔力如何，笔力不好，再好的故事都写不出味道。）
当然，这是最理想的状态。
但在实际写的时候，并不一定完全符合。
或者说，很多戏剧理论的实践者，在实际创作的时候，会发现，合理这个因素，其实是三个因素里，最次要的。
也就是说，有趣和突兀，最为重要。
就网文而言，合理么，有最好，没有的话……也能勉强凑合吧。
早期的网络小说，还很少有人写穿越的时候。
有人告诉你一个穿越的故事。
你一定会觉得它是有趣的，对吧？
然后呢？
现在那么多人写穿越，单纯的一个穿越，已经不够有趣了。
好，现在的做法是，在穿越上，加料。
比如说，我写的恶魔法则里，杜维发现，自己居然不是这个世界的第一个穿越者！自己的前世居然还留给了自己一只腾讯爸爸，啊不对，企鹅！
比如说，香蕉的赘婿里，他妈的穿越过来居然是个上门女婿这么倒霉的身份。
比如说，猫腻的庆余年，穿越过来居然是个私生子，开始是伯爵的私生子，最后发现居然是皇帝的私生子，而且最后更发现，是便宜老爹，害死了便宜老妈。
再比如说，校长的橙红年代，反穿越，一个穿越到异世界已经称王称霸的男主，重新穿回到现实世界了。
这就叫（套路+威力加强版）
还是那句话，别轻视套路。
有些作者之所以写不好套路，因为他写的烂。
把老套路写出新花样，才是王道。
那么小说的情节，在符合了有趣突兀合理的三要素之后，
它架构是什么呢？
开端，发展，高潮，结尾。
一般来说，逃不脱这四个阶段。
值得一提的是，从结构上来讲，却有花样可以玩。
也就是说。
顺叙，插叙，倒叙。
这是对结构的一种变化。
这个也不多说了，这是中学语文课的知识（所以我说过无数次，发现自己不会写小说，最好的教材，是语文书。）
新手的话，老老实实顺叙吧！
就仔细说说，情节的开端发展高潮结尾吧。
开端，其实很多人不知道怎么写好开头。
故事的开头，一定不能太过复杂。
你可以丢一个悬念，丢一个坑，但是不能一下子丢很多坑很多悬念。
不能一下自己扔出太多讯息。
一个人，当他看你的小说第一章的时候，可能会花费两三分钟，或者三五分钟。
而是从心理学来讲，一个人，在这么短的时间内，接受讯息的容量是有限度的！
所以，甭管你心里所想的故事有多曲折离奇，有多庞大，有多复杂。
开始的时候，耐下性子，不要指望一上来就给读者吃硬菜。
先上开胃菜。
一个好的故事开头，应该是一根线头。
你的故事是一个毛线团。
你不能一下就把毛线团扔给读者，让读者自己去分。
你得给读者一根线头，然后让他的注意力集中在这个线头上，一点一点的往里拉。
拉着拉着，慢慢的，整个毛线团，都被一点点拉出来了。
等读者拉到最后，发现：哦！故事原来是这个样子的啊。
开始的时候，别太多头绪。
发展是什么呢？
其实说穿了就是铺垫。
就网络小说而言，所有的剧情发展，都是为了高潮的那一下子！
就像一个人，你先让他走一百里路，再让他在太阳底下晒两个小时。
最后，你再给他喝一大杯冰水！
爽不爽？
爽！
可如果他没有走一百里路，没有晒两个小时太阳。
喝水有什么爽的……
以我自己写的恶魔法则为例。
杜维被落雪，追的上天无路入地无门，从西北追杀到草原。妞都被人打残了，自己全部的智慧和本领都用光了。
连半路杀出来的赤水段大爷都败在了落雪的手里。
铺垫了这么多后，我让白河愁出场了。
一句“上来领死”。
就够了！
因为杜维走了一百里路，晒了两个小时太阳。
他太渴了！
白河愁的出场，那句上来领死，就是那杯冰水！
这也是我为什么一直很鄙视那些动不动就说爽点的理论。
爽点必须有铺垫，没有铺垫的，那叫硬嗨。
看的很尴尬的啊。
十里剑神的重生之都市修仙传。
被我们誉为，简直是【用生命在装逼】的典范网文。
我先撇除其中的那些不合理的剧情不说（记得我前面说过的，网文其实可以考虑适当的不尊重合理吧？有趣突兀就勉强足够了。）
为什么那么多人写装逼打脸高潮，但是都市修仙传就红成那样，红的不要不要的呢？
因为他擅长在主角装逼之前，做好充分足够的铺垫！
铺垫到让读者的耐心，几乎到临界点，饥渴度满值。
这个时候，才给你送上那杯冰水。
发展，是通向高潮的必经之路，省略不得。甚至于说，
从阅读角度来说，读者当然会觉得高潮比较重要。
但是，从作者角度来说，写好发展的铺垫，更重要！
高潮够不够高。
就看你发展过去的路线走的够不够好，够不够扎实。
至于结尾……
好吧，其实我好像没什么资格说结尾……毕竟我被江湖誉为烂尾的典范之一。
但是理论还是有的。
网文的结尾，一般相比传统小说的结尾要求，要低很多。
你只要起码做到将挖的坑填好，主要人物的结局都给个交代，读者大体来说也就买账了。
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